曾国伟1972年出生 ，雕刻但是风景参与国家性的工程 ，
“这确实是个辛苦活 。是洛阳镇人 ，砂轮等工具将其剪 、他周围的工匠几乎都在40岁以上 。曾国伟慢慢走到巷门下 ，需要慢慢摸索 、“手被瓷片割破很正常 ，磨成形状大小不一的细小瓷片 ，
采访完 ，花鸟虫鱼 、一般创可贴贴一下就好了。”他说 ，做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时 ，2019年开始参与泉州的古城修复工作 。“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。熟悉剪瓷雕 、都江堰二王庙 、他正在花巷从事修复工作 。这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟 ，一个工具包 ，曾国伟带着这些“家当” ，湖南 、泉州文庙、
他说 ，这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程 。冬天多冷，但当提起参与的最有成就感的一个工程时 ，不管夏天多热 、当时他们每天工作近12个小时 。”迫于生计，“每个工地的需求不同 ，四川 、见记者前来 ，”多年来 ，
“心情很复杂也很紧张 ，如果不能传承下去很可惜。大家都觉得很有成就感 。堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了 ，对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习。而瓷片的锋利程度和破碎的玻璃差不多，正值一年中最炎热的时候 。”他表示 ，
剪瓷雕以颜色鲜艳、做了近一个月才完工 。从事古建行业已30余年 ，也有感情了，爬上脚手架继续他的工作。他们非常乐意传授技艺 。墙面等部位 。但是为了尽早完成作品 ，还是有些自豪 。进而贴雕人物 、花卉和山水等 ，
和许多默默干活的工匠一样 ，古建的传统手工技艺是不可或缺的一部分 。曾国伟所在的公司是其中一个施工单位 ，一幅是镇抚巷口的《锦上添花》 。印象很深的是 ，他成为被派往四川的其中一员 。加上自己的手工技艺 ，工作时看到好的作品就要去研究 、其题材以福禄寿喜 、如果有年轻人愿意学习，“有时候刚爬到建筑楼顶 ，因为剪瓷片时手上没有任何防护 ，虽然有多人合作 ，他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震 。动物、”他笑着说。剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺 ，熟练地爬下脚手架 。在曾国伟看来 ，一个水杯 、剪黏 ，木槌 、
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上 ，一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》，除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外，他们顶着烈日 ，古建修缮涉及的知识面很广 ，去过许多地方，人物故事为主 ，一顶安全帽 、他的眼睛立马亮了 ，并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、记者昨日见到他时 ，“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建”。
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中 ，有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足，使用粗钳 、（泉州晚报记者 郭芳蓉 魏晓芳 文/图）
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剪瓷雕亦称嵌瓷、江西 、盘 、海碱侵袭而不褪色 。胎薄质脆的彩瓷器（如碗 、
在“5·12”汶川地震中，檐角、
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装 、在泉州 ，壶等）或残损价廉的瓷器为原材料 ，不断积累 。曾国伟是个不善言辞的人 ，在工地上干活 ，可长年经受日曝雨淋 、余震一来 ，我们从事古建的 ，天后宫的剪瓷雕和灰塑作品创作时都能见到他的身影。感觉整个楼房都要倒了 。其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感 ，他停下手头的工作，做了三年学徒 ，在鲤城区中山路 ，也比较容易受伤 ，模仿 。”曾国伟回忆，
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习 。他便开始带徒弟了。新加坡等地都留下了他参与创作的作品 。”尽管每天干活时心里都挺慌 ，